Iñaki Gabilondo: Mañana comienzan las celebraciones del vigésimo cumpleaños de la Compañía Nacional de Danza...
Nacho Duato: Me acuerdo que cuando llegué no daban un duro por mí; era muy joven, tenía 33 años y venía del Nederland Dans Theater. Había pasado dieciséis años fuera de España y la gente me conocía poco. Vine con el pelo largo, me llamaban ’el melenas’ y pensaron que no iba a durar tanto, que no iba a tener paciencia y que aquel proyecto iba en serio.
IG: Desde entonces ha habido 113 coreográficas, 48 tuyas, y un enorme
prestigio internacional. No sabemos si a España le ha llegado el dato de
que Nacho Duato es una de las grandísimas figuras en el mundo de la danza y su compañía una de las de mayor prestigio internacional.
ND: La verdad es que la compañía ahora es un referente importantísimo
en la danza contemporánea y internacional. Y también la 2 está escalando
su puesto. Siempre se dice que uno no es profeta en su tierra y eso es verdad. También es cierto que en este país no hay tanta cultura de danza como en el resto de Europa o en Norteamérica, en el resto del mundo te valoran por lo que están viendo de ti.
IG:¿Qué es lo que ha hecho que no se haya valorado el trabajo de Duato?
Nosotros hemos seguido con mucho cariño y atención la carrera de Nacho
Duato y nos encontramos con premios enormes que aquí estaban como ocultos.
ND: Mira, cuando me llamaron del ministerio para hablar yo creía que me
llamaban para felicitarme por el año tan fructífero que había tenido, por los dos premios que he conseguido en Chile, y por la Máscara de oro que acaban de darme hace una semana en Moscú. Pero no, me llamaron para decirme que querían hacer ballet clásico en la compañía: "Ve pensando qué hacer, quizás haya una salida de transición". La verdad es que me llevé bastante desilusión; pocas veces me llaman para felicitarme por los éxitos de la compañía.
IG: Ahora parece que se han relajado un poquitin la cosas. ¿Vamos a celebrar un vigésimo cumpleaños de la Compañía Nacional de Danza en paz y armonía?
ND: Si, yo creo que sí. Mañana (por hoy) es el estreno en el Real, tengo muchas ganas de verlo. La ministra va a venir. Es muy importante para la danza que esté presente, su presencia es un apoyo, da valor a lo que hacemos. En la reunión de esta mañana ella se ha mostrado muy amable, muy comprensiva. Creo que nos llevamos muy bien; es una persona con mucha sensibilidad, sabe lo que está bien hecho, lo que tiene calidad y lo que no. Me ha transmitido que no quiere que me vaya, de momento y que pase lo que pase y se haga el cambio que se tenga que hacer, no se hará sin mi beneplácito.
IG: Hay quien dice que la Compañía Nacional de Danza es por encima de todo Nacho Duato. ¿Eso puede ser un problema?
ND: Eso es algo que pasa en otras compañías como la de Pina Bausch, Maurice Bejart o Jirí Kylián u otros. Si no fuera por ellos, la compañía no se conocería. Es raro que en una compañía de éxito no se proyecto el carisma y la profesionalidad de su director.
IG: Lo cierto es que hace unos cuantos años en España existía una compañía que se dedicaba sobre todo a las puntas y el tutú y cuando llegó Nacho Duato la encajó rápidamente en la vanguardia y la modernidad. Desde entonces se ha gestado un pequeño divorcio que ha venido acompañándonos durante estos 20 años.
ND: Lo que pasa es que esto no es del todo cierto. Yo no hablo demasiado, pero si me hubiese dedicado a contestar lo que no estaba bien dicho no hubiera podido hacer las 113 coreografías que he hecho. Me he dedicado a trabajar y a responder con mi trabajo y con mi calidad de trabajo. LA CND es contemporánea desde el principio. Cuando Marsillack me llamó, me dijo: "Quiero que hagas el trabajo que tú sabes hacer". Sería ridículo que me llamase para algo que nunca he hecho, que es el clásico. Pero yo, en el 79, formaba parte de esta compañía, que entonces se llamaba Ballet Lírico Nacional y la dirigía Víctor Ullate. Y en el estreno yo bailé El Pájaro de fuego de Bejart y un solo que me hizo (...) es decir, que no había clásico en esa compañía. El clásico sólo llegó con Maya Pliseskaya y duró año y medio. A ella la sustituí yo.
IG: O sea que tu eres el culpable de haber sido el asesino del ballet clásico.
ND: Nunca ha sido una compañía clásica, si lo hubiese sido no hubiera podido con ella.
IG: Cada vez que alguien ha soñado con crear una importante compañía de clásico ha pensado que tenía que pasar por encima de tu cadáver y esa sensación anda por ahí flotando
ND: Yo creo que hay un sector de la profesión y del público que quiere clásico. Es muy razonable y yo comparto esa idea, incluso apoyaría y Trataría de asesorar. Conozco a los directores de las compañías más importante, a bailarines y estrellas de la danza que podrían colaborar en este proyecto. Lo que me parece imposible o lo que me parece mal hecho es que tengamos que cargarnos una cosa que ya funciona que es un producto muy fuerte por el hecho de formar otra compañía.
